然而，人心不足蛇吞象。今天互联网推送给我一则消息，言之凿凿地宣布，治疗糖尿病的廉价药品二甲双胍极有可能成为人类的长寿药，能让人活到120岁，而且明年就开始临床试验。科技伟大，阿弥陀佛！哈利路亚！人类的肉体既然可以活过一百年，人类的虚名应该能活得更长些吧？所谓更长，是不是意味着接近于“不朽”？这件事想想都让人的虚荣心与贪婪之心发生爆炸，不能不深入研究之。
先贤胡适先生曾提出过一个“三W主义”，来源是好国更早的先贤之“立德立功立言”，统称之为“三不朽”。孔颖达在《春秋左传正义》中对“三不朽”有简洁精辟的界定，他说：“立德谓创制垂法，博施济众。”这是第一项，圣人的标准，只能仰慕学习之。当今世界乃资本盛世，能不伤害他人，已经算是好人了，假如再能够有所戒慎，量力援手，推己及人，便可称得上是道德君子，然而，只做到这些，当真没有资格“不朽”。第二项，孔颖达说：“立功谓拯厄除难，功济于时。”这个看起来好像容易些，却是英雄和贤相的事业，平头百姓除非有“共赴国难”的机会，做起来也难。第三项，孔颖达说：“立言谓言得其要，理足可传。”在下算是个写字儿的师傅，好像这条跟我有关，然细一想，“言得其要”是哲学，“理足可传”需要自成体系，与小说没有半点干系。看起来，“三不朽”的事于在下只能算是“取法乎上”的人生态度，虚妄
这是我迄今为止写得最累的一部小说，之所以感觉累，有两方面原因：一是我想尝试一种新的小说结构技术，就是将一个完整的故事“折叠”起来；二是我想检验一下我在《小说趣味的来源》中所讲述的小说技术，在操作上的便利性和实用性，以免谬种流传。 首先需要说明的是，将一个完整的故事“折叠”起来讲述，并不是我的发明，在此之前，前人早已成功地运用过“倒叙”、“回述”等叙述技巧和故事套故事的叙事技术。我所说的尝试，是指我个人虽然时常使用“回述”等叙述技术，但是，将一个有开端、发展和结局的完整事件，运用调查、“回述”等方式有机地融入这个事件所生成的另一个事件当中，这对我来说还是第一次。
在这部小说中，“吉田事件”本身就已经够复杂了，但由于这次行动出现重大失误，其间种种线索真假难辨，没有一个人掌握全部真相，所以，要将这样的事件纳入正在发生的更危急，更复杂的事件当中，而且两个事件又互为因果，互为真相，其难度可想而知。 我这次将故事“折叠”起来写作绝不是为了炫技，或是故弄玄虚，其实我的初衷很简单，就是为了节省文字空间，是想在有限的字符空间内尽可能容纳更多的内容。于是，将小说“折叠”之后，便产生了这样几种优劣不等的效果：
第一，“折叠”之后，前边“吉田事件”的线索同样也成为了正在进行的“连环杀人案”的线索，“吉田事件”中所有的人物和行为既是怀疑对象，同时又都变成了“连环杀人案”的伏笔、悬念和说明性材料。
第二，“折叠”之后，我可以只用事实概述“吉田事件”，只讲过程和因果，不须描绘，这样便将有限的文字空间节省下来，集中运用到正在进行的“连环杀人案”之中。
第三，“折叠”之后，故事情境由被折叠的“吉田事件”代劳，故事从开始便进入了冲突与高潮，随着读者对“吉田事件”的了解，给当前事件的压力比平铺直叙的效果要强烈许多。这样一来，小说的时间就完全集中在高潮时段。
第四，“折叠”之后，每一个人物，不论主角还是配角，都是“有故事的人”，至少他们将自己在“吉田事件”中的行为与性格带入了正在发生的事件之中。这样一来，出场的所有人物都依托于同一事件，在塑造人物上便节省了许多文字。
第五，“折叠”之后，揭示人物和人物再塑造的任务就更重了，因为文字空间的限制，对人物只能在行动中边塑造边揭示，塑造集中于细节与情态，揭示集中于动机、行动与转折点。
第六，“折叠”之后，被折叠的事件可以给予现实的事件带来足够的压力，并帮助形成转折点。转折点是揭示主要人物的关键，必须要有足够的前因和压力，才能将主要人物逼到需要押上巨大风险价值的转折点上，例如“保护百灵”、“仓库赎人”、“播出真相”、“杀死吉田”等等。这些人物的转折点并非他们自觉自愿去做，而是情势所迫，不得不做。每当这个时候，来自“折叠”事件的压力与现实事件的压力便重合在一起，形成一股不可抗拒的力量，逼迫他们必须得做出“知其不可为而为之”的选择。
第七，“折叠”之后，最大的缺点就是因果关系太过复杂。在被“折叠”的事件中，每一个人物，每一个行动，每一个关键细节都有着真真假假的前因，同样，每一个人物、行动、关键细节又都有着真真假假的后果，而这些前因后果在进入现实事件当中的时候，虽然能形成迷离的悬念和内容丰富的事件、人物关系，但是，如何才能条分缕析地传达给读者，一直是令我头疼的问题。要知道，小说写作的过程其实就是一个说服读者的过程，作家要说服读者相信我们所讲述的一切都真实可靠，而真实可靠最直观的来源，就是人物、事件的种种因果关系，是逻辑，因此，在处理这种双重叠加的因果关系时，稍有不慎便会被读者怀疑，进而又会被读者抛弃。
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