腰部设计了垂落的长短不一的飘带，最长不足膝盖。颜色有橘红、赤灵、深绿、浅绿，两指到三指半的宽度。
丛澜本来想在底端缀个珠子铃铛什么的，后来发现打在身上真的很疼，利索地放弃了。
丛澜：还是小命要紧。
腰部还压了一条很轻的合金腰链，坠子不长，就一小节，不乱也不打人，很方便。
除了裙子上有飘带之外，胳膊上也有。
浅黄和深红两条，中间位置被缝在了抹胸后方脊椎那儿，绕过手臂两侧，固定于胳膊肘上方的大臂臂钏上，再往下继续，留出一定的弧度，穿到了手镯上，最末剩下了不到半米，顺着手腕延伸下垂。
双手平举的话，有点像是开业剪彩的彩带那种感觉，还是左右对称的。
于谨：“……不会形容可以不用说话。”
丛澜：“嘿嘿！”
郁红叶特别挑了最适合丛澜肤色的底纱，她偏白，冰面又是一个巨大的打光板，愈发显得丛澜白皙。
往常穿裤袜还能将就一些奇奇怪怪的颜色，这会儿上半身都要露出肉色底纱了，又有半个高领，跟她脖子和脸离得近，颜色要是深了或僵硬，那不就对比得更明显了吗？
郁红叶找底布找到心累，好不容易翻出来一个还算可以的布料，轻薄轻透，不离近了看都会忽略底布轻纱的存在。
壁画上的飞天形象基本上可以概括为：胸饰璎珞，臂饰镯钏，腰系长裙，赤脚外露。
丛澜做不到最后四个字，前面仨还是没有问题的。
后来她发现，前面这个璎珞也不太行。
脖子里挂着那种金属的夸张首饰，跳跃时候砸到脸和下巴上那可真是疼啊！
再换别的项链，小的不好看不明显，胸部以上可是没有装饰的。
大的话又重蹈覆辙，让人惨叫连连。
要不说孩子打小就聪明呢，丛澜干脆推翻了最初的分体式设计，改了连体的裙子。
用肉色打底布料做了长袖半领连衣裙，特别做出来一个领子是为了做假璎珞——辛抒怀用金色的水钻、亮片、珠子，在领子上给丛澜拼了一个项链。
没做成金属璎珞的模样，只是在领子上围了一圈，其余的空白留着给丛澜做别的用处了——
衣袖、胸前、腰腹部的肉色空白处，用幻彩的深红与金色水钻，做了曲线的流水纹，分布很宽泛，并没有离得太近。
布料特别的贴近肤色，又想营造轻盈感，所以比较透，远看倒真的像是她皮肤上的绘画似的。
为了配合整体，手腕间还戴了宽一些的花丝工艺手镯，刚好压住服帖的衣袖，勾带延伸至指尖，固定整个衣袖的长裤，避免大开大合的动作使得袖子缩回手臂。
没有穿裤袜，因为这样会很生硬。改了条宽松的浅黄偏蜜合色的轻纱宽松裤子，尾端收在冰鞋里面，滑行会有风吹起，能隐约看到腿型。
整个考斯滕的颜色搭配很和谐，撞色中带着中华文化的美。
在裙子的布料上其实还绘制了祥云纹、火焰纹，各不相同，是从壁画里截取的纹样，丛澜做了变形。
原是想绣上去，后来发现太麻烦，没时间了，就直接画在了布料上面。
发型也简单，没做飞天髻，也没搞复杂需要发包的传统发髻，而是将头发分成了四个部分，上面一左一右地扎了俩马尾，末尾绑好，翻折扭到中间压在头顶，两侧编好的辫子向上缠绕，u卡固定，跟小兔耳朵似的，一个小小的飞天髻就做好了。
用的还都是自己的头发，不沉，不影响动作。
簪钗用不了，一个旋转就能把所有的发饰都甩出去，最后定了个花丝镶嵌制作的小发冠。
中心是比青枣大一点的莲花纹，两侧做了蝴蝶的蝶翅，整体很小，刚好扣在双髻的中间。
本来就打算在脑袋后面垂三四条细的发带，这下子干脆连在发冠侧边了，还能固定住不让它乱跑乱掉。
突起的跟小兔耳朵似的两个髻上，后侧根部用了两枚金色发扣，是跟发冠一起找匠人做的。
其实她发冠、发扣以及臂钏手镯都是925银打的，后续镀了金，材料费不少，手工费也贵。
要不是实在没钱，丛澜都想直接用金子。
金子那么好看！
花丝工艺是传统文化之一，丛澜在网店里翻到的老手艺人了，是老匠人家的孙子开的店，做工很熟练，可以接定制，因为标价贵所以定制的人不多，她工期排得很快，给的成品特别好看。
臂钏上还用了碧绿色的天然石戒面做了镶嵌，大的直径有20mm，小的只有8mm，有规则地一上一下分布，配上花丝怎一个美字了得！
丛澜决定以后要珍藏起来，不用也可以当纪念品。
最初倒也想做美美的发型，但不太适合她，丛澜试过，老觉得脑袋上太重，跳跃都别扭，最后就舍弃了。
因为没打耳洞，所以就没有戴耳环。很多女选手都会戴，这个并不影响技术动作，有的人为了配合节目还会选择偏大一些的夸张流苏耳环，只要本人适应就可以，丛澜只是单纯不喜欢罢了。
这样一整套从上到下的精致，怪不得褚晓彤在看台上羡慕。
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曲目选自同名《飞天》，但进行了很复杂的重新编曲。
先是一阵驼铃声，空旷的场馆内一下子就充满了西域特色，似乎带来了沙漠的沉重、炽热。