林千秋无奈：“到现在为止，我都没有对大学生活有什么特别的体悟哦……可能是因为我才刚刚从新生适应期走出来？反正，在现在的我看来，大学生活其实没有想象中多姿多彩，很多人的‘享受大学生活’，其实更像是堕落吧？”
她甚至忍不住吐槽：“这种风气，难道是和美国人学的吗？”
林千秋不想把日本人的‘堕落’怪到美国人身上，对于她一个华夏人来说，这两个都不是什么好东西，甚至日本人还要更坏一点。只是就事论事地说，在八十年代的当口，日本社会的风气变化，除了自身经济、社会多方面的转折，就是受美国影响了。
当下美国文化正在影响全球，在世界范围内攻城拔寨。日本作为本来就深受美国影响的国家，青年们都在比照着大洋彼岸同龄人们来呢！至于八十年代的美国青年是什么样子——如果说六十年代美国青年的‘堕落’是‘垮掉的一代’那种呈现，是或清醒或浑噩的痛苦、迷惘。那八十年代的美国青年，其‘堕落’就是以一种更隐蔽的方式呈现的。
所有人都在盛世光华里，喜悦、轻佻地跳进了旧千年最后一个十年……‘不要温和地走进那良夜’，在这个时候是完全相反的。
人们厌恶了宏大叙事，厌恶了循规蹈矩，厌恶了一切让自己不舒服、不自在的东西——原本厌恶这些其实也没什么，但人不应该从一个极端走进另一个极端。
“哈哈！没想到千秋你会说出这种话。”池谷加奈子忍不住哈哈一笑。
主要是，平常林千秋才是比较反传统的那个，对日本一些‘旧东西’这也看不惯、那也看不惯。最关键的是，她说的那些都很有道理，一不小心就会被她绕进去。这样的她，居然会抱怨越来越开放的新一代日本青年，风气不对，是跟美国人学坏了？
“我其实没想批评什么，某种意义上，浪费青春也是一种乐趣啊。就像有人说‘发呆’是浪费时间，可是我就很喜欢发呆，觉得发呆的时候很快乐……这难道不好吗？”林千秋摇了摇头：“我只是觉得这样的大学校园生活，是真的不能激发任何灵感了。”
听林千秋这样说，池谷加奈子也只能无奈地摊摊手：“好吧，如果是这样就没办法了，不过好在就算没有这方面的灵感，你的创作也没有停过，不是吗？接下来我们还可以期待《星光璀璨》，你说暂定为这个名字？嗯，还有那本图画日记类型的作品，是……”
“可以暂定为《野营日记》吧？”林千秋及时地说。
“好吧，《野营日记》，非常言简意赅的名字，就像《乡夏日记》一样。”池谷加奈子没觉得这有什么问题，就接着说：“我们还可以期待《星光璀璨》和《野营日记》，以及还有很多只存在于你脑袋里的故事。”
主要还是林千秋现在还在不停产出，灵感没有枯竭过，所以池谷加奈子作为她的编辑，可以很轻松地看待这个问题。
话说到这里，她们这顿饭就真的吃完了，不想妨碍店里翻台（‘豚记’的生意超级好的，这个时间又是就餐高峰期），所以两人很快就结账离开了。不过离开后也没有立刻分手，而是找了一个咖啡厅继续聊。
主要是还有一些事没来得及说完，比如林千秋对《我们在冬眠》出版的一些想法，只有了解她的意思后，池谷加奈子才能代表她去推动出版工作。虽说这也是续作了，和你多细节照着之前的《乡夏日记》、《收获之秋，食欲之秋》来就行了，但有些工作是不能省的！
这是池谷加奈子的认真谨慎，而在某种意义上，也算是对林千秋这个作者的尊重——一些流程走一下不会多麻烦，要是不走就很可能让人多想了！要长期合作的话，这方面尤其得注意……林千秋和池谷加奈子愉快合作好几年，当然不只是因为林千秋这边省心、好说话！
第149章 霓虹物语1984（25）
林千秋出门之前，扎丸子头多花了一些时间。
正常来说，经常扎丸子头的人会扎得很快，也不怕扎得不够精致，因为这本来就是一个挺随性的发型的。之所以会花林千秋多一些时间，是因为她的头发很厚密，然后又比较长。这样要正常地扎略带凌乱感的普通丸子头，就会导致‘丸子’过大，显得有些滑稽了。
盘发、编发和变魔术有点像，总之就是通过一些手法，或者干脆就是转移注意力，让发型带给人不同的感觉。有时能让短、少的头发显长显多（这其实更常见一点），但有时也会刻意让长、多的头发变短、变少。
就是因为这个原因，林千秋才多整了一会儿头发，最后又拉拉蓬松，弄出几缕碎发，这才背上自己的通勤包出门——大学上课比中学阶段更麻烦，因为经常要在不同教室之间转移，所以基本都是要带着书包到处跑的，一个能装下所有课本、笔记本、文具，乃至零碎用品的包就是必需品了。
而且因为是大学生了嘛，这个包还要有装饰性，要下课之后背着直接去时髦咖啡馆，和同学讨论作业也显得合时宜才行。
林千秋也因此准备了两三个合适的上学通勤包，可以大概搭配每天不同的穿衣风格……说起来这几个包都是林千秋自己做的，这不是因为她作为曾经的服装设计专业生手痒了，更多还是日本市面上很难找到符合她要求的包。
比如她今天背的这个上学通勤包吧，是一个棕色软皮的托特包，提手是单根的，比较宽长（但不到挎包的程度，还在单肩包的范围内），所以要挎着背也行。甚至挎着背时，包体不会像挎包那样位置比较低，这样无论在前在后，都有一种时髦感。
这种托特包，在林千秋上辈子时随处可见，但这个时候就是没有的。毕竟‘托特包’这种东西，起源早是早，却一直是很朴素的东西，形态很固定，没有入时尚界的法眼——‘托特’这个词本意是手提、搬运、携带的意思，所以托特包直译过来就是手提包了。
之所以比较少见‘手提包’这个翻译，可能是在中文语境下，绝大多数的包袋，只要能手提、单肩背的，都可以说是‘手提包’，这样就很容易混淆？
总之，这个朴素的名字说明了托特包是一种实用为先的包袋，它最开始指的可能就是百货公司里给顾客打包商品的购物袋。直到四十年代的美国，一个做户外运动商品的公司，才模仿购物袋的样式，给一些爱好划船这种户外运动的人设计一款帆布材质的包，这才是现代托特包的起源。
到这个时候，托特包依旧朴实无华，样式很长时间里都没有多少变化。变化发生在六十年代，当时蔻驰的设计师，她尝试将托特包推入了时尚界。她给托特包带来了两个主要变化，一个是提手和包身一体化了，另一个则是托特包正面加了一个小口袋。
提手和包身一体化不用说，这是后来各种托特包的基础。至于加小口袋的做法，这既是出于实用，方便装零钱使用，也能给包带来一些设计上的变化。后来的托特包，有很多是没有加外侧小口袋的（但里面会有内袋），但也有很多有，算是奠定了一种款式设计吧。
此后差不多三十年的时间里，托特包的变化就很小了，换句话说就是‘无聊’。哪怕是奢侈品大牌推出的托特包，也基本是一个模子刻出来的。它们会使用很硬挺的材质，制作出一个外形方正的包身，然后再搭配规规矩矩的拱形提手，就是全部了。
包上也没有什么花样装饰，单色最常见，也有双色拼接的（包身主体是一个颜色，提手、包底和包口上沿是一个颜色），除此之外就是‘零’了——这种情况，要到九十年代才会改变，那个时候的时尚界突然对托特包大感兴趣，所以出了不少新的托特包款式。
林千秋这个包基本将当下托特包的特征全给推翻了，首先就是材质，它是软皮的。所以空空地放在那里，它就会塌下来，而不能像此时的帆布包那样立着。这种材质就显得慵懒，配合比较好的皮质，高级感立刻翻倍。另外这也算是将托特包过去的廉价感、户外感，一下给去除了。
然后是提手，当下托特包基本上是前面后面各安一个拱形提手，林千秋这个却是两侧安了单根的提手。这种形态更像是挎包，也是因此这个包才能挎着背。
这也算是一种时尚变迁吧，其实在林千秋上辈子那会儿，各种不同包互相影响设计的情况是非常常见的。主要是大体的设计就那么多，那时候要想花样翻新太难了！就像女装翻不出花样了，引入一些男装的设计，男装走进死胡同了，引入一些女装设计，这都自然而然的事。