“这样说起来，真的有点儿可怜呢，明明那么认真地做了不是吗？写了那么多，不认真是做不到的吧？只有这一点，我还是挺替她可惜的。”佐伯小姐是自己尝试写过小说的 ，所以这一点深有体会，不能否定。
同事已经完全无所谓，随口说道：“这也没办法，这就是现实嘛，不是所有事都能happy ending的——欢迎来到现实世界！假如是我，我会这样对她说。”
作者有话说：因为有小伙伴说，虽然将女主写的小说改为原创的《我的围棋》，但《我的围棋》和《棋魂》依旧很像，只是人设改了一下，具体的情节还是大同小异，不太能接受这个。我看了一下，确实如此（主要是原定是写《棋魂》的，后来改了，但也难免在那基础上改，露出底稿痕迹来），所以昨天又改了一下。
概括来说，这次将女主早苗的来历又改了一下，原型与其说是塔矢亮，还不如说是李昌镐了。然后就是随身老爷爷桑原虎次郎，这次干脆换成来自未来的‘围棋培养系统’了。由此，很多情节也就跟着变了，毕竟千年棋魂和围棋培养系统推动的剧情会很不一样……
大概就是这样了，很在意‘书中书’的情节的小伙伴，可以回27、34章看看。如果不在意这些的，不看也完全可以，反正书中书只是女主生活的一小部分，更不会影响到书外的日常。
第38章 霓虹物语1981（7）
池谷加奈子，今年24岁，毕业于名校‘京都大学’文学专业。得益于这一漂亮学历，她大学毕业后投简历找工作，最终被博闻社《文艺》杂志录取，成为一名实习编辑。当然，已经工作两年的她，早就转正了，成为了堂堂正正的正式员工。
虽然看起来是光鲜亮丽的都市女白领，平时行走如风，出入位于都心千代田区的办公场所，但池谷加奈子一直都有属于自己的烦恼。
洗漱之后，看着镜子里依旧年轻靓丽，相比起书卷气，更多是英气的脸。池谷加奈子叹了一口气——昨晚她的母亲又打电话催她去相亲了，对此她很反感，但又无可奈何。
她自认为自己还很年轻，24岁的生日都还没过，为什么就着急要相亲呢？相比起相亲结婚，她更希望自己能在事业上进一步。和很多打算一结婚就‘寿退社’的女员工不同，她是偏向结婚后也要继续工作的！
一方面是她从小优秀到大，读了名校，进了知名企业。这样的‘前期投入’实在太大了，如果一结婚这些就归零，心理上始终难以接受。难道过去这么多年的努力，就是为了最后成为一个更好的家庭主妇？
虽说这样也不是没有其价值，可到底让人不甘心呢！
另一方面，作为家庭主妇的母亲，在池谷加奈子这里也是个不好的例子。虽然社会总是赞美家庭主妇，认为正是她们的默默奉献，这才撑起了一个完美的家。是她们让丈夫能够专心工作，是她们让孩子能够无忧无虑成长，正是有了她们，社会才能一片勃勃生机。
但是，说到底家庭主妇的好处，只有她自己的家庭直接享受到了，对别人根本没意义。所以一旦家庭成员不在意家庭主妇的付出，甚至认为她们其实只是在家无所事事而已，那家庭主妇的日子就不会好过了。
首先就是金钱上的问题，那种家庭中，哪怕要个家用，家庭主妇都会有手心向上讨钱的屈辱。而且还得面对这方面往往十分吝啬的丈夫，那就更窘迫了。另外更痛苦的是，家庭里其他人对自己的轻视……一旦处在这种氛围中，哪怕没有金钱上的困扰，也会很痛苦吧？
池谷加奈子家就是这种情况，家里除了她以外，大家都很轻视母亲作为家庭主妇的付出。她的妹妹甚至在拒绝帮忙做家事时，说出过‘我可不能帮妈妈做事，那样的话，妈妈作为家庭主妇，不就毫无价值了吗？那也太可怜了’这样的话。
当时的池谷加奈子简直不敢去看母亲的表情，只能低着头自己去帮忙把事情做了。
而妹妹和弟弟这样，也不是平白无故的，说到底都是向父亲学的——实际小孩子都是非常势利眼的生物，他们能很敏锐地感知到一个家里每个人的地位。在他们还非常需要仰仗成年人照顾和保护的幼儿阶段，他们就会通过向家里最有权威的人靠拢的方式，获得生存上的安全感！
所以一旦父亲的家庭地位明显压倒母亲，两人处在绝对不平等的位置，小孩子就很容易感觉到。从而通过欺凌母亲、倒向父亲的方式得到父亲的‘认同’……很多时候，看起来是小孩子对母亲无理由的苛刻，实际是有这么一套心理机制的。
总之，这样的家庭关系给了池谷加奈子很不好的‘榜样’，即使她不至于就不结婚了，但对成为全职家庭主妇，还是有一定戒心的。
“什么时候才能发掘出属于我的‘钻石’呢？”叹气之后，池谷加奈子对着镜子里的自己又自言自语了一声。
‘钻石’算是《文艺杂志》的编辑对好作者的一个代称，如果有谁发掘出了一个出色的新人作者，大家就会说他挖到一块钻石了。
在编辑部这种地方，作家和编辑的相互绑定的，属于一荣俱荣、一损俱损的关系。作家靠编辑争取更好的待遇，处理写作外所有作品相关杂事。编辑也要靠手下的作家确定自己在编辑部的地位，如果手下没有能打的作家，一个编辑的地位就始终是可有可无的。
而到现在为止，池谷加奈子手下虽然也有了几个作家，但都不是那种独当一面的。这既是因为池谷加奈子年轻、缺少资历，不能得到作家的信任。也是因为她的性别，不管怎么说，女性职员就很容易让人担心‘寿退社’的问题。
一旦‘寿退社’，作家要更换合作的编辑，对作家和杂志社都是麻烦事，于是索性一开始就不要安排重要的作家给她们了。这就是摆在明面上的现实。
面对这种一筹莫展的局面，就算池谷加奈子心性坚韧，也偶尔会有一种实在不行就混日子的想法。反正女性从业者的天花板就有这么低，这也不是她自身的问题，她能怎么办呢？
也只有这种时候，她才理解那些‘寿退社’的女性职员，毕竟女性混职场实在是太难了！
但也是那些‘寿退社’的女性职员，又增加了新进职场的女职员的困难。
不过池谷加奈子到底还很年轻，还没有丧失希望，所以那样的念头就是一闪而过，很快就又积极起来了——她想到了最近正在举办的‘文艺赏’，她和其他年轻的编辑都是审稿人，这正是一次好机会。
‘文艺赏’本来就是给新人作家的奖，旨在发掘新人。其初步审稿工作交给社里的年轻人做，一方面是这方面的工作很繁重……两千多份稿件，每份至少15万字，虽说多数都不会看完，只看开头部分就知道是要筛除，还是继续了。但还是足够看得人头昏脑胀！
所以这种工作还真就只能是年轻人做，上了年纪的编辑，体力、注意力都不支持了。
另一方面，这也是对年轻编辑的培养。那些已经成名的大作家，难道给他们安排年轻编辑吗？不说作家本人会对此有意见，社里也不会放心的。但也不能一点儿机会不给年轻编辑，那样年轻编辑就永远不能成长起来了。
所以‘文艺赏’这类征文评选，就是年轻编辑的机会之一了。他们会是外围的审稿人，而原则上只要是他们提名的候选人，一旦最后入围并获得连载机会了，就会成为他们名下的作者——能获得优胜的作家只有一个，但被看好从而获得作品连载机会的作者，一次往往能有几个！
之前池谷加奈子就忙着审稿，然而很可惜的是，虽然她也尽力挑选出了几部她觉得不错的作品，但她始终觉得希望不大。也不是那些作品不好，就是缺乏那种让人眼前一亮的感觉。按照《文艺》杂志登载作品的标准来说，就是那种好像可以试试看，又其实没必要的水平。
这大概就是‘平庸’吧……即使是可以发表级别的平庸了，那不也是平庸吗？
而《文艺》杂志好歹是博闻社旗下数一数二的通俗文学杂志，‘平庸’显然达不到拿他们奖项的要求。
“希望今天能交好运，看到更好的作品吧。”出门之后，经过租房附近的小神社时，池谷加奈子还忍不住祈祷了一次。
之后才搭乘拥挤的早班地铁，到站后步行两三分钟，抵达了神田区小川町三丁目西6番2号的博闻社总部。
池谷加奈子熟门熟路走进办公室——博闻社作为出版大社，内部分为多个‘馆’‘局’，如儿童局、文艺馆等，负责不同类型的图书业务，而每个‘馆’‘局’又会下辖至少两个出版部。