有啥好信不过的，王秀垂头看眼衣服，她不想洗衣服，日复一日地洗衣服。
到这里，两位主角的家庭背景交代完毕，也能看出她们具体是什么性格的姑娘。
李阿妹逆来顺受吗？
对，也不对。在压抑的家庭里她会尽可能的寻找新鲜事物保护自己的小世界。
而王秀明显是接触过新潮的姑娘，但她足够“新潮”吗？
不够，这个时候她挣钱的目的是帮家里建房子。
两线并行故事讲得很清楚，节奏进步相当多，光影运用少很多，画面特别的质朴。风景明明瞧着很优美，却无端让人感到心寒，因为画面中的每一位女人都在忙碌。
适度的空镜能稍微帮观众舒缓舒缓心情，孟开颜这时候还听到后排有人在低声说话。
奈何声音太低，连蒙带猜也只能猜出几句话来。
“李的演技很好，她似乎很喜欢靠着微表情和肢体来表达情绪，所以我不确定她冲突戏能不能演好。”
“色彩没有故意调暗这点很好，我不喜欢阴沉沉的电影，对眼睛不友好。不过这部电影虽然是亮的，气氛却是冷的。”
“两对父母全程没有看女儿一眼，即便正在和女儿说话。”
“菜不多，但是新鲜的菜似乎都摆在父亲和兄长身前。”
“我喜欢李，她虽然很听话，但她会在劳作的时候轻轻哼歌。”
电影很快就进入到下一个环节。
两家即将换亲的事两个女孩终于知道了，李阿妹正在给哥哥的新房贴红纸，她妈让她把她平时睡的小隔间的东西收拾到阁楼去，“也给你房间贴几张。”
李阿妹受宠若惊。
母亲少有地把目光放在她身上：“你……过几天就去王家，你爹和王家的商量好，咱们两家都是一对儿女，刚好换亲。”
她语气平静，平静得像是在说今天晚上吃什么。甚至不商量，只是通知。
因为她笃定，笃定女儿会认命。
李阿妹认命了吗？
其实是没的。
作为家里隐形人的她，吃饭都静悄悄不愿意发出声音的她，在这日吃晚饭时表达出自己对这件事的抗拒。
“我还小，还……不想结婚。”
她手藏在桌底下紧紧相捏，脑袋低垂，在说出这句话前嘴巴动了好多回，好在终于说了出来。
桌上碗筷碰撞声一静，但没人理她，她没有话语权，她的意愿根本就不重要。
“你是小，但你哥大了，不能等。”
最终又是母亲在说话。
李阿妹久违地抬头看一眼父亲，他正慢慢品着掺了水的酒。
她明白了父亲的意思，这个决定是父亲做的。
放映厅所有人在此刻都能感受到李阿妹周身笼罩着一股绝望，不知是感同身受还是李阿妹的绝望透过大屏幕溢了出来，使得他们也心生绝望。
“太强了。”鲁思文喃喃自语。
孟开颜只静静地坐在那里，却觉得她好像是走向枯萎的花，发烂的果，被虫蛀空的树。
她有什么表演吗？
好像也没有。
但这正是她强大的地方，她眼眸从尚有希望到走向死寂的过程被摄像机记录得很好。
屋外是正在落山的太阳，屋里是即将被黑暗笼罩的众人。
其他三人像是什么事都没发生般吃着饭，父亲和兄长甚至还在讨论今年地里能收多少大米。
只有李阿妹探着头视线追寻着太阳最后的轮廓，直到它彻底消失才收回视线。
即便饭吃完时她也没应，不过观众们都能看出来，她家里人并不在意她应不应。
还是那句话，她的决定并不重要。
可当鲁思文看到王秀来找李阿妹，李阿妹眼里重新燃烧出炙热的光芒时她就知道李阿妹的决定是重要的。
她是个有思想的人，坚韧的人。
她野火烧不尽，就算将她连根拔起，将她撕碎踩烂，也无法根除她那藏在土里的种子，待到春风吹春雨落之时她将再次蓬勃生长。
作者有话说：
有小伙伴说裙子比较难想象，以后我会把开颜礼裙图发微博[垂耳兔头]感兴趣的可以去看
第68章 第六十八章
夜色如墨，两位女孩逃离生活18年的家，往群山之外的地方跑去。
出逃的这段很精彩，他们遇上看家的狗，起夜的人，王秀格外紧张，李阿妹却难得镇静。
“谁啊？”
“我，李阿妹。”
“李阿妹啊，大半夜的干啥呢？”
“家里的鸡笼破了个口，鸡跑出去一只，我要去找。”
“黑灯瞎火的能找着啥，你爸妈真够狠心的，快回去睡觉吧。”这人睡得迷迷瞪瞪，似乎没意识到李阿妹背后还站着个人。
李阿妹没听，拉着紧张得在颤抖的王秀往村口方向走去。
只要出村子就好，就算躲山里也好。
她们生长在这片土地之上，太懂得山里什么地方能藏人，什么地方有危险。
她们出村，就在观众要松口气之时那位起夜人忽然翻身坐起。
“黑灯瞎火的找啥鸡？”
李家的鸡笼都在家里，鸡就算跑出来也还是在家里，哪里需要出门找？
刚刚困得要命没觉得李阿妹哪里不对劲，现在仔细想想哪哪儿都不对劲，遂把这事和旁边的丈夫说。
“谁知道呢，过两天她家要办两场礼，你说我们是包一份钱还是两份钱？”
妻子没应，似乎想起什么呆呆地坐着。
她问：“老李跟王柱家是换亲对吧？”
“是啊，哎你说李阿妹……”他忽然掀开被子坐起身，同妻子对视一眼眼中满是难以置信。
另一边两姑娘还在跑，直到她们通过弯弯绕绕的路看到村口燃起火焰后才慌张地跑到山里躲起来。
鲁思文觉得作为演员的孟开颜进步得要比作为导演的陈榆来得多。
陈榆讲故事的能力是够，但节奏依旧有问题，总是在紧绷感还没升到最高的时候切了视角。
相反孟开颜几乎改掉她两段连续的场景里水平波动大的缺点。
鲁思文明白拍戏是不连贯的，这段场景今天拍，下段场景肯定就是明天拍。
两段场景在剧里紧挨着，角色的情绪自然是贯通的，但对于演员来说可不是，所以如何做到情绪连贯对演员来说十分重要。
不但如此，孟开颜在肢体上的表演也比从前来得优秀。
她从前是几乎靠着本能表演，即便和角色融合得再好，但因为纪瓶和她本人相差过大她有时候还是会出现肢体过于用力的情况，而这部电影里她的肢体表演却更加生活化。
比如说这个镜头里她拉着王秀上山，先是自己上，发现王秀上得困难就又下去拉王秀。
单单这一条镜头里她的动作便有15个，或许还不止，但并不琐碎，且相当的生活化，不管是将脚伸到笋坑里借力，还是微微弓起的姿态……鲁思文完全能明白导演为什么会花费一条镜头着重拍这一幕，似乎很没意义的一幕，因为孟开颜太会演，演得太精妙了。
把这段声音去除，把这段画面完完全全变成默片，你都能从孟开颜抑扬顿挫的肢体表演中感受到她的紧张和背水一战的决心。
不仅鲁思文一人这般觉得，其他的观影人也觉得这段戏中的孟开颜能封神。
不管是情绪，还是肢体，亦或者是眼神，她几乎达到满分的水平。
李阿妹毫不犹豫下山拉王秀，拉她过程中面部肌肉用力，把她往山里推时还注意着因她们经过而留下痕迹的草丛。
她将王秀带来的手电筒打开用衣服遮挡一部分光源，找根棍子快速将倒伏的草给扶正。
最后站在坡上，透过树叶，穿过黑暗，直直往越来越近的火把处往去。
眼神中既无欣喜也无害怕，是一种……意识到自己生活彻底改变后的茫然。
“太漂亮了。”
从树叶间隙落下来的几束月光落在孟开颜的身上，起伏的胸口，粗重的呼吸，紧抿的嘴唇和被汗打湿沾在脸上的头发。
镜头从下往上推近，李阿妹仿佛就是这片树林里的一棵树，粗壮的、坚实的一棵树。
鲁思文看得眼也不眨，差点想把手机掏出来拍下这一幕！
“我看过资料，她才21岁。”有人轻声说道，“多么震撼人心的表演啊。”
是能拉高影片质量的表演。
影片还在继续，两人上山后继续走，因为只要知道方向她们就能走出大山。
两方人似乎在竞赛。
好在她们赢了。因为村里人有摩托车的人家并不愿意大晚上载着她们的父母去找她们。
于是她们在天亮前顺利到达镇上，在镇上又遇到去往县城的一队婚车。
新娘见两人走得困难，便让她们登上拉着家具的拖拉机。
李阿妹悄声嘀咕：“她结婚，咱们逃婚，会不会给人家造成影响。”