51在文章里对她的怀念不能是为了悼念，那太过残忍。她的怀念是为了重逢。
《血条》前期，我写了很多关于死亡的故事，因为老实说我自己的精神状态不算很好。但后期我渐渐不忍心了。
我开始想，她们的死，对于现实里的我们来说，究竟意味着什么？真的有必要吗？
我们的文学作品里已经有太多死去的女人，而活着的女人里，还有许多不像个活人，掀开皮囊一看底下是老登令人生厌的笑脸。
是的，诚然女角色的死亡高光远远比不上男角色的死亡高光，可是比起塑造高光，我们更缺少的是活着的、强有力的女角色。
我不想让你们在阅读《血条》时一直感到悲哀和无力，现实里让我们悲哀的事情已经够多了。我们需要记住那些悲剧，但是也得有个出路，能够拿回力量面对生活。
《血条》的结局与我开文前预想的结局也大不相同。
最初版的设计里，51会和反派一起沉入污染之海，成为牺牲自我剿灭反派的大英雌，然后世界得到拯救。几年过去，51终于被不懈打捞的、同伴们从海里捞起唤醒，张口讲一段相声……嗯，有一点喜剧色彩，但更多的还是悲情感。
还是那句话，我不愿意再写牺牲自我的女人了。薛无遗要活下去，她们都会活下去，而且要活得很好。
有很多想写的配角故事，会放在番外里。我打算写一个小系列叫《她们的少年时代》。
·关于世界观
很多读者都喜欢联盟，我也喜欢联盟。
不过，全女社会当然不止这一种可能的形态，她们也可能存在阶级与厮杀，无序与邪恶。我只是在描绘我的期盼。
什么样的社会才是对我而言的理想社会？我喜欢思考这个问题，然后在我的故事里去触摸它。
我不能预测一个平等正义的社会是什么样的，但我觉得它至少一定和联盟很像。
相对应的，我认为一个充满了“男性气质”的高科技社会一定是令人绝望的——赛博朋克这个概念简直是其集大成者，本文中帝国的社会形态，我就参考了大量前人的“优秀”构思。不得不说取材的过程令人工伤，即使是所谓的（男）大师之作也会令我怒火中烧，在这里不做点名，因为它们都太有名了。
把犹如磁铁两极的未来世界放在同一个世界观里进行对比，就是我在这篇文里做的事。
把所有前提都堆到极致，我认为女性主导的世界会走向忽略和淘汰男性，因为女人的存在并不需要男人参与。
而反之……根本不需要我来做假设，无数男作家早就给出了答案。男性主导的极端世界会整天研究怎么让女人乖乖把他们生下来，然后给他们做仆人，以及满足他们惊人的性需求。
没有一个人能说我描述的帝国太极端，因为所有人都知道他们真能干出来这事，而且干过。
世界观搭完的下一步是寻找故事脉络。
网文酷爱构建残酷的世界观，再用轻松的快刀去切割它。
比如我写的这个污染世界，它有众多经典网文元素，“拯救世界”也是一个经典的命题。
我在阅读小说的时候可以接受任何性格的主角，但是当我用自己的三观来书写故事，我总是忍不住想问——
“这样的”人类世界，真的有拯救的必要吗？
充斥污染的、勾心斗角的、稀烂的、被人性丑恶面构造的世界，为什么总是需要主角去拯救？
当这个问题有机会被问出来，不论主角给出什么样的答案，我都会感到空虚。
只有能让主角反问“那不然呢？”的世界，才算是我观念里的爽文世界。
我不想写人类是个大泥潭，部分人的人性在里面闪闪发光，剩下的畜生们继续耀武扬威，等大结局了也一样。
面对这种故事我常常感觉到我被绑架了，因为有好人所以我们必须要容忍畜生，这是什么新的自我麻痹话术吗？
我比较想召唤伊莫金，大家一起团灭比较好。
可能会出乎很多读者的预料，作者创造联盟，并不是因为作者本人相信人性真善美。
我只是认为，这个世界的社会必须足够美好，我才能说服自己让主角去拯救它。
它要给予她足够多爱，才能让她甘愿爱它。
否则我不如去写一个以伊莫金为主角的故事，又或是“守小家”的故事——主角不想拯救人类，只想拯救自己的朋友们，也许顺带达成了救世的目的。
但她的结局一定是归隐山林，不问世事，因为这样的事有过一次就足够疲惫了。
两片大陆，一片污染之海，对立的主线。舞台已经搭起来了，我要写的是一个关于毁灭和创造的故事。
在开文之前，做结局设计的时候，我搜索了创造亚当的壁画。
上面说，有些解读中认为，上帝背后的红色器官是大脑。也有一些解读认为，它象征子宫。
那一瞬间我想发笑，男性书写男性的神话，男性的上帝创造男性的人类始祖，男性认知中的一切。而她在哪里？
她是上帝怀中的夏娃，她是肋骨，她是处女的玛利亚，她是子宫。
他们剥离了一切，让男人创生男人，但居然也还心虚地知道人类诞生于羊水与女宫中吗？
她本可以是造人的娲皇，她是地母，她是人类的原始母亲，她是最初的莉莉丝。
她当然也不需要伏羲。
创生和执死，能够创造亚当的不是上帝，能够毁灭旧世界创造新世界的只有女人。
·最后的琐碎思考
最近两年的我变了很多。
我发现以前能看的作品看不下去了，以前能爱的角色爱不了了，以前看不见的东西现在满目地出现在我眼前。
写完《蛋壳》后我觉得，我生活的世界像一个巨大的恐怖怪谈。原来房间里的大象一直在，只是我没有看到。
《蛋壳》期间我还能写男人，但现在我一点都不想写男性角色了。即使是这种世界里的反派，我也必须要写成女人，有血有肉的女性反派。
刚写《血条》文案的时候，我还打算继续写女男平等的联盟，但做设定的时候实在忍不住，大手一挥只留了个桃花源，而且在剧情中期把它推翻了。
去年年中的时候我在微博上说：
“我偶尔会回看以前写的小说，过去的有些地方甚至让现在的我吃惊。
“我19年写过一个叫徐真真的恶毒女配，从名字到情节都非常套路、非常刻板印象，出场几千字就死了。
“我很清楚地记得我当时就是为了剧情推动随手写的，一个大纲上都没有的、临时创造出来的工具人。”
“不管从客观还是主观意义上来说，我那段剧情都写得非常差。
“你可以在无数小说里看到无数这样的塑造，嗲嗲的、无脑的、刁蛮的恶毒女配，她们有着敷衍的名字，无由来地散发着恶意，坏着主角的事，食着“自己”的恶果。以至于连死亡都顺理成章，也索然无味，成为环境描写的一个添头。”
“……我很少会觉得对不起我写过的某个角色，但是那天之后我觉得我至少对不起她。以前写下她的我毫不在意她，但现在的我没法不在意她。
“我像是和某种群体潜意识一起完成了一场谋杀，但事实上的死者也不是“她”。她如果重生，也不会叫徐真真，也不会有着那样的性格。
“以后我应该会在合适的剧情里重新安排一个有着她符号的角色吧，那不是她，但可以算作是她的某种投射，或是姐妹。”
那样的角色我不会再创作了。我不要再参与那样的谋杀了。
这种角色换成男角色也毫无意义，多写一个男角色，我就少写一个女人。
摆脱厌女思维创作的过程非常艰难，前人创造的剧情已经成为了思维定势，裹挟了一个又一个作者的键盘。照着那个写，你可以看到坦途和鲜花，成功近在眼前。
可我为了什么而写作？是为了重复被别人嚼烂的渣滓吗？当然不是。是小路我也要走，只有这条路上没有怪物。
创作者圈内有一种怪谈。首先大部分人都承认我们的作品里缺少女角色，其次事实是男作者在写大男主，女作者也在写大男主，双男主，抢眼的男主加女主。
大家都在呼吁创造女角色，可是写的时候还是很诚实。也许确实是不赚钱。
好吧。不要干涉创作自由。那到底要谁来写？总不能是男作者，这实在是有点异想天开了。
以前我笑嘻嘻说你不写，那我也不写。
后来觉得，呃，没人写的话，那我来写吧。
几年前的我一定猜不到现在的我是什么样子。
我18年高中毕业，狂热地想把自己的体重降到100以下。19年大学里持续地想谈恋爱。20年想过要去整容，甚至实地看过几个医院。22年毕业，和朋友说我这4年来手指上的美甲都没有断过。