这个要求听起来简单，可实际的实施难度很大，因为宾客们都带着孩子呢！
孩子，基本等同于风险。
万一小孩子临时起意，非闹着要凑近了看，该如何是好？
能哄住自然好，若哄不住，岂不叫主人和宾客都尴尬？
若放过去，被蚊虫叮咬了怎么办？
甚至倘或一个不慎，弄湿了、生病了，乃至落水了，又怎么办？
说句不中听的，这些事情发生在自家孩子身上倒还罢了，怨不得旁人，可发生在来客的子女身上……
人非圣贤，只怕很难不迁怒。
想操办一场十全十美的宴会，当真不易。
作为东道主，高敏必须提前考虑到一切风险，然后一一掐灭，否则一旦发生，就有可能使两家从盟友沦为敌人。
金渔最喜欢这种客户了。
初期接触时可能觉得太过挑剔，但正因为挑剔，才能在一开始就排除一切因患，后面推进便势如破竹。
最怕那种看上去好说话的，什么都“行行行”“好好好”，有意见死活憋着不说，结果到了彩排阶段就幺蛾子频出，这里不行，那里也不好……
任何社交行动都伴随着风险，而风险，一定程度上是可控的。
希望“风险”不到处肆虐，又无法强制约束，就必须确保这个范围内有足够新鲜的事物长时间分散“风险”的注意力，让他们没工夫也没有余力去关心其他。
高敏最喜金渔说话有条理，听起来不费劲，当下点头，“不错。”
所以她尝试剪荷花来插瓶，甚至临时用缸装了几缸荷花摆在屋子里。
金渔全程围观，多少能理解高敏心中症结所在：似乎总差那么点意思。
丑吗？
当然不丑。
但好看吗？
不过如此。
结合高敏的出身、籍贯，乃至脾气、喜好，金渔心里已有了个想法。
这个想法用嘴不好说，一定要出个简单的结构和效果图。
高敏命人取纸笔与她，金渔有些不好意思，“奴婢不会执笔，还是用碳条吧。”
周山虽给她买了文房四宝，但苦于无人教授，金渔模仿了几次前世在网络上看过的书法博主们的执笔手法，总觉得不得要领，进展异常缓慢，还是不亮出来现眼了。
高敏似乎愣了下，“你这样有灵性的孩子，不识字可惜了。”
此言一出，金渔也愣了。
她是真没想到高敏会说这样的话。
那一瞬间，没有居高临下，没有主仆之分，有的只是一名女子对另一个女孩儿的惋惜。
细细想来，高敏确实没有限制过下人识字，翠溪等跟着她的大丫头们，多多少少都认识一些字，经常帮她念请帖、账本，聪明点的，还会写呢！
稍后厨房里送了碳条来，金渔用手帕子裹了，在纸上画了几张屏风稿子，“方才夫人说因地制宜，奴婢虽不明白是什么意思，可想来不过是摘什么就做什么菜罢了……”
我不去山，山来就我，既然宴会主题是赏荷花，那就把荷塘搬进来！
这也契合了高敏摆花瓶、花缸的初衷。
要攻克的难点主要有两个。
首先，还是空间感的问题。
高敏是南方人，从小生活在园林中，因地利之便，亭台楼阁、山水花草，天然错落有致，是趋于立体的、流动的，她也就习惯了那样。
而望燕台以大平原为主，整体趋于平面，哪怕现在在山里，也是大块大块线条缓和的山，这就导致高敏不管怎么摆，花瓶也好，花缸、屏风也罢，都觉得呆板。
心理和生理上的双重落差，让高敏始终不满意。
其次是创新。
高敏年轻，富有，念过书，从南到北有见识，非常喜欢尝试新鲜事物。
这一点从她日常生活习惯便可窥见一斑：同样的衣服不会第二次出现在公开场合。
她骨子里便厌恶“平平无奇”。
而金渔，就是能将“平平无奇”炸得稀巴烂的爆破手。
这次，她选择从屏风切入。
在切割空间、重塑格局方面，屏风真的非常好用。
但是，普通屏风往往有个弊端：造型相对固定，整体略显呆板，大块平面和色块在盛夏草庐内也很容易变得突兀。
既如此，索性舍弃底面！
在庄子里做粗活的妈妈们提醒过金渔，西北的山坳里种了一大片竹子，很好看，但容易有蛇出没。
金渔和红杏跑去远观过，不是可以吃笋的那种，是纯粹的观赏性竹子，非常挺拔优美。
那么就可以就地取材，用竹子搭几架“屏风”框架，框架内不设面板、绣面，直接以丝线垂直悬挂长茎荷叶、荷花，分出高低、内外数层，打造荷塘立体景致。
如此一来，东西是真东西，既崇尚自然风韵，又几乎一文钱不花，且荷花又有花中君子之美称，非常完美地贯彻执行了皇帝要求的清正廉洁。
似屏风而非屏风，此乃移景、借景，又无寻常屏风的憋闷呆板，足够通透，空灵轻盈。
高敏听罢，先在心里暗赞一声好，“先做了来看看。”
主母一声令下，各处匠人立刻动起来。
屏风底座都是现成的，说白了，就是要几个四边竹子框架，忒简单，所以当天就做好，立刻开启悬挂实验。
实际效果很好。
丝线很细，几步开外就几乎看不见了，“凌空而立”的荷花“肆意”舒展着枝叶，营造出微风拂过的流动感，如立荷塘，有清香、带水气，妙不可言。
屏风使用了三三二的格局，草庐正厅用三扇，然后通往侧厅的路上，错落开五扇。
高敏行走其间，衣袂翩翩，身影随着荷叶、荷花的遮挡，时隐时现。
穿堂风过，花叶摇摆，浑然天成。
紫草等人赞不绝口，“真像当初还在南边时，夫人坐船游荷塘的样子！”
高敏转了一圈出来，面露满意之色，也有些意犹未尽，“我自己也这样觉得。”
恍惚间，她仿佛又回到了儿时荷塘的游船上，举目四望，四面皆是接天莲叶无穷碧……
这不就是游湖？
有了此物，何必出去！
且加上屏风之后，室内原本摆的插花和荷花缸亦可撤去大半，更加简洁，突出重点。
金渔也跟着奉承，“夫人恍若荷花仙子！”
古人云，腹有诗书气自华，高敏当真是气质型高知感美人！
高敏莞尔，又听金渔天真烂漫道：“方才微风拂过，夫人衣袖翻飞，瞧着像要飞到天上去似的。”
高敏眸光一转，当即叫人重新悬挂草庐四面的竹帘。
草庐，意在效仿古之大贤者淡泊名利，归隐田园，故做草态，实则是一座四面通风的亭子，日常悬挂竹帘暂代墙壁之用，只气候适宜、风景宜人时卷起赏景。
夏日多东南风，高敏便命人撤掉东南方、西北方的竹帘，保留其他的，加大过堂风的优势，果然屏风中的“荷塘”立刻鲜活起来。
届时客人们坐在下风口，连吹过来的风都是香的。
不过这屏风也不是一蹴而就：
次日醒来一看，有一个大花头和两片大荷叶掉下来了，剩下的也因自重而下坠。
个体太大、太重，而丝线又太细，就容易撕裂。
金渔马上给出解决办法：
丝线悬挂拆分成两步，第一步先穿过最结实，也最厚肥厚的花萼和茎叶相交处，这些地方纤维最多，质地又厚重，丝线根本勒不断，就能从根本上解决负重问题。
然后再以劈开的，更细的丝线单独给叶片和花瓣边缘转向、做造型，这些线就可以松一点，不吃劲儿。
保险起见，她还在这些穿孔的背面用同色的蜡做了边缘固定。
如此一来，便万无一失了吧？
今次检查正值午后，日光璀璨，铜盆的水面被折射到房梁上，明亮亮晃动着涟漪。
洗完手的金渔无意中起身抬头，看得出了神。
所谓会场布置，讲究“色声味”的视觉、听觉、嗅觉多重体验，这座山庄内外多有鸟鸣、风声，此乃听觉；风吹荷塘，尤有清香，此为嗅觉。
而视觉作为绝大部分人接收信息的第一选择，分量尤其重，也最容易产生审美疲劳。
夏日设宴不同于其他三季，若在城中，傍晚设宴未尝不可；可眼下在城外山里，各家住处动辄隔着一座山头，夜路崎岖难行，若要留宿，不免大费周章，牵扯过多；若不留宿，又恐天灾人祸，只能白日进行。
都是女眷和孩童，无需避讳，东道主便会留宾客午休，待到傍晚转凉再走。
换言之，这是一场要持续一整个白天的宴会，若无接连刺激醒神，后半场将索然无味，严重拉低整场宴会的评分。
金渔不允许！
“……荷塘屏风安置于草庐的东南方上风口，宾客们午前在西北方下风口游戏，及餐后小憩毕，日头西晒，宾客们则顺势挪到东面屏风后消遣……”
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